91.第91章 剧本（1/2）

聊了一会儿，到饭点了，赵葵娥去做饭，吕言想起进门时的话题，问道：“您说什么样的本子是好本子？”

尽管已经演了不少戏，但哪些片子能红，哪些片子不能红，他还真做不出特别准确的判断，就像《永乐英雄儿女》和《天龙八部》都是出自张记中之手，但两者的火热程度根本不在一个层次上。

陈保国靠着沙发的椅背，道：“笼统点来说，就是能赚钱的，能获奖的，有艺术档次的”。

见吕言直翻白眼，呵呵笑道：“当然，这样的本子几年也不一定能碰见一个，不说绝无，也是仅有，万一遇到一个水平不怎么样的导演，再好的本子也得砸到手里。”

挪了个舒服点的姿势，陈保国继续道：“什么是好剧本，得看你从哪个角度来说，或者说是想做商业还是做艺术，在现在的影视创作和制作中，编剧看好的片子，基本上都不被投资商所看好，艺术太形而上了，观众看电视，图的就是放松，太深奥很难被观众接受。

艺术毕竟也得依赖于金钱，投资商看好的东西，都是商业化太严重，没什么实质性的内容，搞不好广电审核不通过，免不了直接毙掉的下场。

反过来，政府看好的并积极提倡的东西，主旋律的色彩太浓重，说白了就是假大空，观众看电视剧还不如换台看新闻联播”。

“所以一个好的本子，得会在投资商、政府和艺术之间寻找夹缝，说白了到处钻空子，打擦边球，以寻求三者之间的平衡，既能照顾商业性，又不失去艺术性，当然也不能和主旋律相悖，即使央视投资的片子，也逃脱不了这个定律。”

陈保国放下杯子，继续刚才的话题道：“就拿美国的奥斯卡奖来说吧，它是美国的学院奖，评委多数由专家、教授和艺术家组成，它的评奖不能说是不看重艺术的，但它所有的获奖影片也必须是票房比较好的影片，也就是观众比较喜欢的影片，这是它获奖影片必须具备的一个条件。

正确内(容在%六九%书'吧读！{

所以，就有人提出了影视创作应该“三性统一”的问题，并且得得到各方人士不约而同的附和和拥护。

但关键的是，在实践过程中，这“三性统一”的对艺术创作的要求，往往化作了三股力量，弄不好它们会相互碰撞，互相掣肘，使具体创作人员无所适从，而最终导致的结局是，要不就是由其中一“性”，比较强大方说了算，使作品有所侧重，或者干脆就一“性”，你爱看不看，要不就是各“性”平分秋色，把作品也变成了温吞水，看着什么也不缺，就是吃起来没滋没味，与其叫艺术品，还不如叫说明书来的直接！

吕言听的云里雾里，陈保国是说的实在太宽泛，就道：“那有没有切实的标准？或者说定位。”

究其原因可能很多，但每个人心里都有一个他自己认定的好剧本标准可能也是原因之一，尽管这种标准往往在事实面前被证明是错的。

陈保国见他牛饮一般一口气下了肚，笑骂道：“哪有你这么喝的，暴殄天物。”

单就题材说，你说主旋律好，但主旋律也确实有不好的，这已被大量的事实所证明；你说动作片不好，可动作片偏偏也有很棒的，李晓龙早就证明了；你说写英模人物很难写好，但偏偏就有很多的英模题材就是写得很好，而且票房奇高。

又就创作方式来说，你说主题先行不对，创作出的东西概念化，“奉命创作”更是写不出什么好东西，但偏偏有一大批好作品就是主题先行或是“奉命文学”创作出来的，而且可以肯定的是，不论过去现在还是将来，都会有大量的好作品是通过主题先行和“奉命”创作出来的。