人设崩塌后我位出道了[古穿今] 第200节（1/2）

这腰，好腰！

鱼鱼的腰不是腰，是刺向我心中的尖刀，鱼鱼的眼不是眼，是让我沉沦的春水……

这次舞台的舞蹈，是由河商镇特色的秧歌改编的，交替花、双臂花等扭法，加上民间舞的技巧和现代舞的一些技法，却并不显得杂乱，毫无违和感的动作跳起来，只觉得让人赏心悦目。

“心似已灰之木，身如不系之舟。”

……

观众们已经看愣了。

有几个零星的黑子还在蹦跶，但却很快被摁了下去。

你跟我说这是秧歌？逗我呢？

我也震惊了，但是刚刚有大佬发了，这确实是秧歌的变种。

今天也是被震惊的一天，秧歌以前是我小瞧你了。

……

现场中，随着accompany团动作的变化，背景音乐也不断变着。

在基础的双四度结构为骨干音上，《求仙》的背景音乐中还加入大量变化音。

本位音与变化音交替出现，纯四、纯五、大二等音程，与三全音、小二度交替使用……

也正式通过加入变化音的方式，民族风格的旋律进行了微微扭曲、异化，跟accompany团的“改编”异曲同工，相辅相成。

而这这横向旋律中小二度与三整音的不协和音程，配在这背景音乐中，也达到了一种情绪渲染的目的。

不仅是现场听的众人，就连通过网络，在屏幕前听的众人，都感受到了这情绪渲染的放大作用。

……

第一幕的时间并不长，在这样的音乐中，众人丝滑而顺畅地进入了舞台的第二幕——求仙。

“葫芦宁灵丹，度尽凡间苦。”

“牢狱枷锁灾，水火并瘟毒。”

……

众人唱着，像是带着梵音一般，表情虔诚，让人莫名想到了西方那掌管音乐的紧那罗神。

而楚怀瑾也在这个时候正式上场了。

一袭白衣的造型，把楚怀瑾那原本就清冷的谪仙气质衬托地更加高高在上，因为这舞台是accompany团的主场，他不愿意过分抢戏，所以并没有什么太大的动作，只是无悲无喜地看着 accompany的众人。

然而有些人只是简简单单地几个动作，却会牢牢地抓住所有人的眼球。

譬如方寻瑜。

又譬如……楚怀瑾。

仙人般的造型，配上楚怀瑾脸上那淡漠的神情，像极了一个没有感情，高高在上，不理凡间疾苦的神仙。

楚怀瑾一出来，弹幕瞬间增多。

卧槽！！妈妈我看到了神仙！！

救命，楚怀瑾当这个求仙的“仙”也太合适了吧，简直是神仙本仙好吗！

我只能说，楚怀瑾不愧是影帝，几个眼神，就把我直接带到场景中去了。

……

观众们纷纷在弹幕中讨论着，而随着曲子的进行， accompany的众人轮番上阵，开始一个个对着楚怀瑾用尽方法，去祈祷神仙下凡。

而一次次尝试无果后，众人围成了一个圈，像极了求神时的祭坛。

而方寻瑜被众人围在中间，露出了隐藏在手腕上的绳子，像是……祭品。

众人前脚提膝脚尖虚点地，后脚作主要支撑，罡步与禹步，顺畅的顺边、晃颤……

把当时的祭祀文化，用舞台语言，表现的淋漓尽致。

accompany团牛逼！看的真的好震撼。

我感觉好像回到了古代，这舞台真的好绝！！

真的，鸡皮疙瘩已经起来了，这哪里是舞台，这简直就是在看舞台剧了呜呜。

于此同时，音乐也跟着变了起来。

两个增三和弦结构d-bb-#f与c-ba-e，以及#c、a音，明明有较高的不协和程度的结构，配上众人此时此刻的画面，却带上了一种具有膨胀、刺激之感。

低音持续长音形式，八度自然音列密集音块和低音的四音音块重复，时而用ff的力度演奏，时而用pp力度演奏，交替演奏，像是画面那了空灵而又飘逸静态背景。

这背影音乐的声音，配上众人心中的虔诚和决绝，仿佛雾霭中升腾起的晶莹的光亮，飘逸而又震撼人心。

方寻瑜在这众人围城的祭坛中间舞动着。

他没用威亚，在众人围成的“祭坛”中央自如地跳着，甚至众人向着楚怀瑾漫漫移动也丝毫影响不到他。

他腰为轴，肩和脚下进行反方向的扭动，这腰、肩、腿的高度配合，让人莫名想到了“纤腰倦舞娇无力，团扇轻摇满袖尘”这句词。

但不同的是，方寻瑜的动作却极为有力道，虽然身体各部分都呈现出持续的、柔和的弧形，但却又变化迅速，节奏强劲，而这种矛盾感，配上方寻瑜那微微半垂但绝美脸，让人甚至忍不住屏住了呼吸。